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[回收] 《水形物语》虽然拿了最佳影片,却代表着好莱坞的某种倒退?

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发表于 2018-3-14 02:13:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

《水形物语》虽然拿了最佳影片,却代表着好莱坞的某种倒退?我想你们都知道,德尔偷木缜橄附谑侨绱擞腥ぃ灾劣谀慊嵩敢馕壮龅囊桓霭倒#パ罢夷切┑?960年代的意大利西部片和日在不同题目之中体现的观点是否自相矛盾?Who cares!  小饰品 https://www.jiao7mei.com
  奥斯卡是好莱坞用来自我催眠的一场戏,并且他们还会想当然地以为,那些在周围看热闹的人,同样会被他们的催眠术所洗脑。不过最起码,作为一个吃瓜群众,我想要保持独立思考的能力。而在我看来,《水形物语》就像片中怪物所栖身的水塘一样,充满着陈腐的臭味。

《水形物语》
  二
  德尔秃筒姓先耸客檎呋崛衔獬∠纷鹬亓伺?残障人士的欲望;至于Cult片影迷,则找到了拿这部电影自我标榜的理由:我爱看的这部电影是一部edgy的成人童话哦,跟你们喜欢的那些迪士尼电影不一样。

《水形物语》 The Shape of Water
  但在这场戏里存在一个有趣的问题:艾丽莎究竟是欲望的主体,还是男性目光之下的客体呢?我们不得而知,毕竟艾丽莎因为失声,已经无法在这部电影中获得话语权。而简单粗暴地把这场戏看成是男性导演对女主人公的窥淫式展现,也未免过于牵强,以至于和那些拿着政治正确大棒批斗昆汀、伍迪艾伦,和《三块广告牌》中山姆洛克威尔角色的人没什么区别。
  但我们可以从影片对其他女人的态度中,发现一些刺耳的杂音。作为黑人女性和底层劳动人民的代表,奥克塔维亚斯宾瑟饰演的清洁工,自然不能被得罪。于是就像那个把自己被美式清教徒价值观压抑的欲望,投射在艾丽莎身上的保安(迈克尔珊农饰)一样,导演德尔停耐氯锎砹擞猩酥钟氲撞憷投撸氖矣鸭砹送?LGBTQ群体,帮助她救出人鱼的苏联裔科学家罗伯特/迪米特里,则代表着在冷战意识形态之下如履薄冰的外国移民。至于艾丽莎的人鱼爱人,更是蕴含着全世界所有被压迫的人民。这样的人物设定,简直能让好莱坞自由派人士,达到多重高潮。
  与之相对应,片中的反派人物,都是四肢健全的白种直男。性欲错乱的保安理查德,人生的唯一使命是完成上级交给他的任务,而他的上级霍伊特将军,则是冷战意识形态的肉身呈现。至于令吉尔痴迷的那个甜品店店员,虽然来自加拿大,骨子里却完全遵循着美式保守价值观,歧视黑人和同志。所有这些白直男的脸上,都明明白白地写着四个字:党同伐异。

《水形物语》中迈克尔珊农饰理查德斯特里克兰
  遵从政治正确信条不是什么问题,只要能让人物变得生动真实,那么一部影片就完全可以在自己设立的框架之下,完成自洽。然而《水形物语》所提供的,却只是对美国政治局势的简略图解:正面角色大多是缺乏人性复杂面向的天使,而反面角色则既没有恶魔所应有的威慑力,也没有一个杰出反派所应有的个性。不信就看看片中这些寡淡的台词吧,真的是够尴尬的。

《水形物语》 The Shape of Water
  即便在几位正面角色中,我们也能划分出档次:最起码,由迈克尔斯图巴饰演的苏联科学家,显然比理查德詹金斯和奥克塔维亚斯宾瑟饰演的两个角色更有发挥空间。不论是他在面对上级间谍时的不安,还是他在面对迈克尔珊农时的释然,斯图巴的角色都有着更复杂的多面性,而他的表演也能让我们看到,一位性格演员是怎样在有限的时间里,呈现出了不同的层次。
  但最后获得最佳配角提名的,却是詹金斯和斯宾瑟。他们在片中几乎没有任何高光时刻,但奥斯卡评委们依然决定为他们给予肯定。因为在他们背后站着的,是两个急需安抚的边缘群体呀。至于苏联移民科学家?对不起,现在的美国已经没有这样一个物种了。

《水形物语》 The Shape of Water
  这样的结果,似乎能说明,被好莱坞体制压迫了几十年的黑人和同志群体,终于在这些年里扬眉吐气了。这是社会的进步,也是平权运动的胜利。
  且慢,让我们来研究一下饰演乳房的演员劳伦李史密斯。为什么这个面容姣好的白人女演员只能饰演乳房?一方面的原因大概是她的演技真的不太好。但另一部分原因,则是她曾在2005年,主演过大尺度的情色片《与我共眠》。而在好莱坞的逻辑里,如果你出演过类似电影,那么不论你在其中的表现是好是坏,你在日后的生涯中,也就只能出演一些荡妇类角色了。

《水形物语》 Boys Dont Cry
  这会不会只是个例? 那让我们来看看另外一个例子。克洛伊塞维尼,26岁时就曾经凭借《男孩不哭》,获得过奥斯卡最佳女配角提名。然而前程大好的她,却因为在文森特加洛的NC-17级电影《棕兔》里演了一场口爆戏,在之后的十多年里,都没有在主流商业片中获得过重要角色。
  巧合吗?或许是吧。毕竟塞维尼本身混的就是独立电影圈,或许她从主观上,也没有想要走入主流。但你要说好莱坞对《棕兔》之后的她没有任何歧视?大概也不可能。不然你该怎么解释她在之后的很多电影中只能靠同意出演裸戏,才能获得角色呢?

第90届奥斯卡
  好莱坞或许确实在走向多民族大团结,然而当面对在美国根深蒂固的清教徒价值观时,它依然保守。而这简直是个笑话,因为几乎所有人都知道,就连好莱坞近年来爆出的性丑闻与潜规则内幕,都仅仅是冰山一角。
  与道德水准的崩坏相比,表里不一的伪善,更让人厌恶。《水形物语》虽然极力维护着好莱坞一团和气的表象,但在另一方面,它也同样遵循着好莱坞电影将女性物化,然后将女性污名化,最后将被污名化的女性丢到一边的老规矩。

《水形物语》The Shape of Water
  四
  《水形物语》在某种程度上是一部情怀片,因为它充满了对50年代好莱坞的迷影情结。但很抱歉,迷影情结在被无数人滥用的今天,已经差不多是个脏字了。如果你拍一部电影就只是为了迷影,那你还是乖乖的自个儿去迷吧。
  德尔托罗在《水形》中加入的诸多迷影元素,对影片的整体表达有多少助益?反正眼拙如我,是无法领会。它在整体上所致敬的《黑湖妖谭》,本来就是部过时的烂片,而在片中的影院与电视上播放的几部老片,既没有与影片内容有什么互文关系,也没有用间接的方式,向我们揭示主人公的更多内心世界。

《水形物语》 The Shape of Water
  说好听点,这些老片为影片提供了一定的时代感;说难听点,这只是德尔托罗用来俘获那些老年奥斯卡评委的花招。至于在片中突兀出现的那段黑白歌舞场景,虽然非常风格化,却完全逃脱在了影片的整体气质之外,以至于让人禁不住怀疑:这是不是是德尔托罗看完《爱乐之城》后,在片场临时加的戏?

吉尔莫德尔托罗上台领奖不忘调侃去年乌龙
  《水形物语》确实有着不俗的制作,但它的制作水平在它所处的类型中,并没有完成什么突破。而它的内容,虽然完成了平权加迷影的双重任务,戳中了奥斯卡评委的心窝,但它疲软的叙事,它对边缘群体投机却不走心的描绘(德尔托罗真的该看看《推拿》和《湖畔陌生人》),和它对女性角色的双重态度,都让它的最终获奖,显得有些可笑。
不过不管怎么说,观点也都纯属个人看法,你们也可以和我辩论哦,欢迎多多回复我,我也喜欢听到不同的意见以及声音,不过不管怎么样,还是祝福《水形物语》获奖了。
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