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发表于 2009-4-15 21:26:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
中堂

  中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等)。因为尺幅比较大,所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,要使它们之间主次有别,相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行,上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,盖在款字的下方,也可盖在款字左侧。
中堂.jpg
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 楼主| 发表于 2009-4-15 21:28:06 | 显示全部楼层
条幅

  条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时,应能根据书体的特点,精心构思,立意要新。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,。落款要错落有致,自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行,上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种:

  ① 写成两行或三行的。 两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写,中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏,以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾,位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。 三行的格式,需注意三行之间的相互关系,穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端,底端略高于一、二两行正文的位置;也可另行写款,款字应短于正文,上下不宜与正文平行。

  ② 居中写一行(少字数)的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少,写时要注意字的开合及节奏变化,以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间要适当拉开距离。落双款,上款写在作品的右侧中间偏上的部分,一般写创作作品的时间,若是赠送作品,则需写明被赠者的名或号,称谓及雅正、惠存,清赏等字样。
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 楼主| 发表于 2009-4-15 21:29:26 | 显示全部楼层
对联

  对联,又称楹联。分为上下两联,右边的为上联,左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同,也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格,只能是对仗的句子(上下联字数相等,平仄相对、一般字不重复出现),包括对偶句(俗称对子)、律诗中的中间两联(颔联、颈联)。对偶句常见的有五言、七言,也有少到三字一联,多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联,在安排章法时,上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句,则宜写成双行或多行(注意书写顺序,上联从右向左,下联则从左向右。落双款,分别于上下联的未尾,款字略高于正文底端)。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化,及上下两联间的呼应,令上下两联成为一个整体。

  十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款,上款写在上联右边,下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容,如"黄庭坚登快阁诗句。"下款则写书者的姓名、号,以及书写地点、时间等内容。如"丙子闲堂书于北京。"若是赠送作品,上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如"文英女士惠存。"若是别人请你写的一幅作品,上联则写请你作书人的名或号,称谓外加上"嘱书"等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间要适当拉开距离。
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 楼主| 发表于 2009-4-15 21:30:42 | 显示全部楼层
斗方

  斗方是竖行书写的正方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸的一半。书写内容一般是四行至六行。因为行列多,篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,款字一般小于正文,要自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行,上下均不能与正文平齐。印章要小于款字,需离开一字以上位置。 斗方.jpg
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 楼主| 发表于 2009-4-15 21:33:00 | 显示全部楼层
条屏

  中国书画装裱的一种式样,由于画身狭长,为四尺或五尺宣纸对开,故能装裱成屏条形式。屏条单独挂的称“条屏”(屏条),四幅并排悬挂的称“堂屏”或“ 四季(春、夏、秋、冬)屏”。亦有四幅以上多至十二幅甚至十六幅,紧挂相联,成双数的完整画面,称“通景屏”或“通屏”。又称“海幔”。常见的有四条、六条、八条、十二条最多为十六条。  
屏条34.jpg
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 楼主| 发表于 2009-4-15 21:43:13 | 显示全部楼层
横幅

  中国书画装裱的一种式样。画心竖短横长,左右边称“耳”,尺寸相同,并装对称的木杆一副,腹背有包首,贴有签条。又称横披、横额等。
横幅.jpg
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 楼主| 发表于 2009-4-15 21:43:52 | 显示全部楼层
镜框

  将字画用木框或金属装框,上压玻璃或胶片,就成为压镜。现代胶片有不反光及体轻的优点。至于不反光的玻璃,不会影响人对画面的欣赏,所以很受欢迎。
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 楼主| 发表于 2009-4-15 21:44:35 | 显示全部楼层
小品


  所谓小品,就是指体积较细的字画。可横可直,装裱之后,适宜悬挂较细墙壁或房间,十分精致。
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 楼主| 发表于 2009-4-15 21:47:50 | 显示全部楼层
扇面

   扇子是古人搧风引凉的器具,而扇面用於写字作画,也是我国古代绘画特有的形式之一。往来应酬互赠扇子及在扇面上合作书画,是中国文人之间的一种雅事。早期书画家主要使用圆形绢质的“紈扇”,明代“折扇”流行后,纸面折扇上书画成為另一种选择。
   紈扇又称团扇,為圆形短柄的扇子,古代宫中常用,又叫宫扇。紈扇带有装饰性,不少扇面特意选择丝、绢、綾、罗一类的织品,以便在上面题诗写字或点染绘画,增其美感意境。
  折扇状如半圆,可收可张。据称源自高丽、日本的朝贡,北宋时已经流传至中土,并已开书画扇面之先例。至於成為文人书画家挥洒翰墨之宠物,则约当盛兴於明朝沈周、文徵明、唐寅、仇英等四大家之际,渐而蔚成书画扇面的风潮。明代甚有製造折扇的店铺,专门製作扇面出售,以其不装扇骨,便利於书写与装裱,此即“便面”。将之裱成册页的型态,可同时兼顾收藏与欣赏之便。
   这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。

   折扇扇面常见的形式有三种。

   (1)充分利用上端,下端不用。这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。

  (2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。

   (3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一、二字为宜。落款要精彩,一般写在正文后面,一行或数行均可。即章宜小于落款的字。
扇面1.jpg
扇面2.jpg
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 楼主| 发表于 2009-4-15 21:49:53 | 显示全部楼层
册页

书画的装潢,目的是为了便於观赏和收藏,可大别为挂轴、手卷、册页三种。挂轴多悬於壁面,以为居所的装饰;手卷是横幅长画,欣赏时置於桌上,边捲边看;册页顾名思义,是将画幅装裱成一页一页,犹如书本。册页的基本形式,又可大别为三种:

  一、蝴蝶装:

册页

  左右翻开,相对摺合,画幅中线为折痕,左右展开如蝴蝶两翼,也称摺装。

  二、推篷装:

册页

  翻看时是上下开合,恰如把篷推起,适合裱装横宽大於纵高的画幅,或者摺扇面。

  三、经折装:

册页

  当初用於抄诵佛经,故名。通常多幅书画连在一起,装裱完成后可以摊开平放,亦能摺成一册。

  一般册页张数多半取偶数,如八张、十二张、十六张,甚至更多成套。册页的画幅比较小,直长者像小轴,横长者像小卷,也有许多近於正方形、正圆、椭圆、葫芦腰,以及拆下来的各种形状扇面等等不一的形式。惟其「小」,所以在构景立意时,往往抓住最重要、最美好的部分,将它完美地表现出来,盈尺之间,画趣画理,发人遐思,引人入胜。
册页.jpg
 
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