辛集论坛

  • 180-3213-1650
  • 打造本地最大生活服务平台
搜索
和平眼科
猜你喜欢
楼主: 碧波听竹

小 楷 技 法 指 南(转帖)

[复制链接]

1115

主题

5813

帖子

41万

积分

大元帅

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

UID
284
积分
419045
威望
43146 点
金钱
323708 RMB
在线时间
1992 小时
注册时间
2007-3-16
最后登录
2018-4-19

原创先锋奖终身成就奖

 楼主| 发表于 2009-7-31 16:09:42 | 显示全部楼层
(四)竖画
凡写竖画,当于曲势中求挺拔,则见笔力。古人称竖画为努法,努有用力之意。李溥光《雪庵八法》中说:“努之为法,用弯行曲扭,如挺千斤之力。”这是一种富有弹性和力度的曲线之美,或向、或背、或背中有向,或向中有背,或势直而局部曲,最不可板滞,故柳宗元《八法颂》中说:“努过直则力败。”就是这个意思。
回复

使用道具 举报

1115

主题

5813

帖子

41万

积分

大元帅

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

UID
284
积分
419045
威望
43146 点
金钱
323708 RMB
在线时间
1992 小时
注册时间
2007-3-16
最后登录
2018-4-19

原创先锋奖终身成就奖

 楼主| 发表于 2009-7-31 16:09:56 | 显示全部楼层
(五)长撇
长撇,古人称之谓掠。冯班《钝吟书要》中说:“掠如蓖之掠发,此乃斜悬针而末锋飞起,宜出锋处送笔力到而匀,不可半途击出,则无力而瘦弱。”故作掠之法,颈部要细,腰部势微婉曲,宜肥劲有力,颜真卿《八法颂》说:“掠仿佛以宜肥。“出锋时当以腕送,饱满尖锐,万不可作虚尖斜拂之状,柳宗元《八法颂》说:”掠左出而锋轻。“如是则一笔之中有轻重粗细的变化,富有节奏感,由于收笔时势微曲而末锋飞起,故有回顾之势,李溥光《雪庵八法》中说:”掠始作者,用肥健悠扬,而宜乎舒畅。“极其生动地形容掠法的笔调。
回复

使用道具 举报

1115

主题

5813

帖子

41万

积分

大元帅

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

UID
284
积分
419045
威望
43146 点
金钱
323708 RMB
在线时间
1992 小时
注册时间
2007-3-16
最后登录
2018-4-19

原创先锋奖终身成就奖

 楼主| 发表于 2009-7-31 16:10:08 | 显示全部楼层
(六)短撇  
古人谓之啄法,啄者,如鸟之啄物,锐而且速,喻其用笔当迅速捷、爽利、明快。陈绎曾《翰林要诀》中说点首撇尾,左出微仰,如鸟喙之啄物。
回复

使用道具 举报

1115

主题

5813

帖子

41万

积分

大元帅

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

UID
284
积分
419045
威望
43146 点
金钱
323708 RMB
在线时间
1992 小时
注册时间
2007-3-16
最后登录
2018-4-19

原创先锋奖终身成就奖

 楼主| 发表于 2009-7-31 16:10:25 | 显示全部楼层
(七)挑法
挑法,古人称之谓“策法”,策者,鞭策之意,以鞭子策物,用力在策本,得力在策末,《书法三昧》中说:“策法,仰笔厲锋,轻抬而进,有如鞭策之势。”所谓 即侧行貌,喻作挑时当带侧势。柳宗元《八法颂》中说:“策仰收而暗揭。”暗揭就是空中作收势,由于写挑法时侧锋点入,锋尖上仰,已带偏侧之势,运笔时当边走边顿挫,边挫边提,至收笔时,锋已收归画中,故行笔不宜太快,快则势必形成偏锋浮薄之弊,正如《雪庵八法》中所说:“策始作者,用仰锋上揭,而贵乎迟留。”迟留才能有时间将锋调正。(
回复

使用道具 举报

1115

主题

5813

帖子

41万

积分

大元帅

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

UID
284
积分
419045
威望
43146 点
金钱
323708 RMB
在线时间
1992 小时
注册时间
2007-3-16
最后登录
2018-4-19

原创先锋奖终身成就奖

 楼主| 发表于 2009-7-31 16:10:37 | 显示全部楼层
。(八)捺法
作捺之法,一波三折,势宜开张。李溥光《雪庵八法》中说:“险横三过,而开揭其势力。”行笔宜抑扬顿挫,不徐不疾,从容不迫。收笔时,须 笔战行右出,意即写捺角时笔画满捺,已带侧势,须用腕法带动笔锋,逐步衄挫,边走边提,将锋提到离纸之时。唐太宗《笔法论》中说:“磔须战笔发外,得意徐乃出之。”所谓“得意”即收笔时能将笔锋收归画中。
回复

使用道具 举报

1115

主题

5813

帖子

41万

积分

大元帅

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

UID
284
积分
419045
威望
43146 点
金钱
323708 RMB
在线时间
1992 小时
注册时间
2007-3-16
最后登录
2018-4-19

原创先锋奖终身成就奖

 楼主| 发表于 2009-7-31 16:10:54 | 显示全部楼层
(九)钩法
钩法,古人谓之趯法, 有跳跃之意,陈思《八法详说》中说:“趯须蹲锋得势而出,出则暗收。”所谓蹲锋,即出钩之前先向下作一快速的按笔动作,如人跳高时跃起前的半蹲动作一样,所谓“得势而出”即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩,不可迟疑,若佇 思稍息则神纵不坠矣,出钩时要力送到笔尖,钩要饱满,不可虚尖怯露。
回复

使用道具 举报

1115

主题

5813

帖子

41万

积分

大元帅

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

UID
284
积分
419045
威望
43146 点
金钱
323708 RMB
在线时间
1992 小时
注册时间
2007-3-16
最后登录
2018-4-19

原创先锋奖终身成就奖

 楼主| 发表于 2009-7-31 16:11:07 | 显示全部楼层
第六节 小楷用笔的质感
研究小楷用笔不外乎形与质这两个方面,所谓形是指笔形,包括方圆、藏露、曲直、长短等;所谓质是指质地,包含份量、厚度、骨力、涩韵等。形贵于变化,是流露在外的形式美,质贵于朴素,是潜伏在内的质地美。
形式美的最高法则是和谐,和谐就是通过对比协调,平衡对称,多样统一等手法,在形质动荡的变化中受到一定的制约,方能合乎情理,因为和谐本身是一种合乎自然规律的表现形式,换一句说,和谐就是恰到好处,就是从艺术是客观规律中获得了创作上的自由,人人都能欣赏形式美,但不一定人人都能体会到艺术家为此而付出的艰巨劳动。因此,对法度和技巧的重视和掌握是获得形式美的重要手段。
回复

使用道具 举报

1115

主题

5813

帖子

41万

积分

大元帅

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

UID
284
积分
419045
威望
43146 点
金钱
323708 RMB
在线时间
1992 小时
注册时间
2007-3-16
最后登录
2018-4-19

原创先锋奖终身成就奖

 楼主| 发表于 2009-7-31 16:11:21 | 显示全部楼层
与形紧密相关的是质,它虽然不象形式美那样地显露,明确,但它却潜伏在内,起着主导的作用,形之趣近巧,质之趣近拙,近古、近真。尚质之书,如古玩之有宝色,其体质愈陈愈古,质之中藏者,犹美玉之蕴璞,明珠之含蚌,给人以无穷的妙趣。
回复

使用道具 举报

1115

主题

5813

帖子

41万

积分

大元帅

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

UID
284
积分
419045
威望
43146 点
金钱
323708 RMB
在线时间
1992 小时
注册时间
2007-3-16
最后登录
2018-4-19

原创先锋奖终身成就奖

 楼主| 发表于 2009-7-31 16:11:32 | 显示全部楼层
质胜之书,形式朴素,如浑金璞玉,十分含蓄,它往往不假造作,不事修饰,趣近真率,浑然天成,富有一种自然之美,钟繇、颜真卿的小楷就是发质胜的代表作品。
书写小楷,固然不能脱离形式美,但更应强调质地美,《淮南鸿烈 本经训》说:“必有其质,乃为之文。”以质为尚,精神充于中,气韵自晕于外,若徒以形式为尚,则往往容易导致媚熟甜腻,轻佻浮滑的弊病,看上去若巧,实际上违背了自然规律,在卖弄自己的小聪明,正如苏轼在《老子本义》是所说的:“巧而不拙,其巧必劳,付物自然,虽拙而巧。“故凡夫大巧者,必有一种拙朴之趣。
回复

使用道具 举报

1115

主题

5813

帖子

41万

积分

大元帅

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

UID
284
积分
419045
威望
43146 点
金钱
323708 RMB
在线时间
1992 小时
注册时间
2007-3-16
最后登录
2018-4-19

原创先锋奖终身成就奖

 楼主| 发表于 2009-7-31 16:11:43 | 显示全部楼层
拙朴不是率意,古质不是粗野,自然为是随便,拙朴之书含蓄蕴藉,既无人工雕琢的痕迹,又无用意装饰之巧思,它自然雅逸,不逞才、不使气、不恣狂、不纤弱;它天真烂漫,不肥钝、不板滞、不窘迫,不秽浊,它既无腻、甜、熟、媚之习气,又无狂、怪、佻、浮之俗态,它浑厚而不侈夸,强烈而不滞腻,它平矜释躁,雅步雍容,它醇雄清古,平和简静,从而表现出一种朴素的自然之美,这是小楷中的一种高级境界。
回复

使用道具 举报

使用 高级模式(可批量传图、插入视频等)
您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

快速回复 返回顶部 返回列表